目前臺灣從事皮塑的藝術(shù)家，有詹镠渺先生、「田園皮塑家」葉發(fā)原先生、「創(chuàng)意皮塑家」段安國先生、「玩皮先生」吳景平先生、葉明福先生、詹淑玲女士、許淑昭女士、陳惠美女士、董玲蘭女士、蔣錦堂先生 … . 等人，亦有多人曾獲國家工藝獎，國立臺灣工藝研究所曾多次展出其作品。創(chuàng)作多以實用裝飾的作品為主，創(chuàng)作素材全取自于日常生活中，因此景物、花草、動物、市井小民的生活百態(tài)，都能詮釋得淋漓盡致，栩栩如生

皮塑

     利用皮革的可塑性，將皮革用拉扯、捏、搓揉、擠壓等手法，塑成半立體或立體造型的作品。罕見表示的范圍如：人物、花卉、動物等。

皮擁有絕佳的伸張、縮擠、延長的特性，配合上創(chuàng)作者的豐富巧思及想象力，將平面的皮革處置成立體的造型，賦予皮革活潑的生命力，這樣的巧思及手工捏塑的功夫，就稱之為「皮塑」。

     不管皮雕或皮塑，皮質(zhì)的選用相當重要，皮質(zhì)的選用相當重要，不同的皮革將能展現(xiàn)風格回異的魅力。一般而言，羊皮柔軟細致，多半用作皮包或服飾配件的素材；豬皮堅厚，常用作手提袋及一般皮件；而牛皮具有細致的紋理和毛細孔，其柔軟及強韌的特性，皮雕材質(zhì)之最佳選擇。

      皮塑在制作順序上，創(chuàng)作立體作品，因此制作過程較為復雜。葉發(fā)原曾說：「立體皮雕創(chuàng)作的難度，于畫平面圖。」如何將立體作品攤平，然后畫出精準的平面圖，對于作品的好壞有極大的決定因素，往往需經(jīng)過反復幾次的修改才干勝利。立體作品大多運用擠壓、揉造等技法將皮革塑造成型，運用到雕刻刀的機會較少。

皮塑的制作流程如下：

1. 設(shè)計圖案，將立體作品的圖形以平面展開圖方式繪制。

2. 選擇一張適當大小的牛皮，先潤濕皮革使其軟化后，并在皮革上描圖。

3. 利用旋轉(zhuǎn)刻刀順著描圖的痕跡，刻出基本的線條和輪廓。

4. 使用打敲及印花工具，圖案紋樣上打出凹凸不同層次的效果。

5. 將作品的基本結(jié)構(gòu)逐一剪下。并將裁剪下的皮革邊緣削薄，以利于粘合。一般是削薄角度為 45 度角。

6. 利用皮的延展性，以手拉捏、擠壓、扭蹂、頂推等各種技巧捏塑成型，塑作成立體造型結(jié)構(gòu)。

7. 將削薄的各部分的結(jié)構(gòu)，以強力膠或樹脂粘合，隔天完全風干后再上色。

8. 以油性或酸性的染料上加以著色，著色方法則用涂或噴的方式皆可，使作品的風貌逐漸展露，栩栩如生。

9. 于作品外層噴上一層透明的維護劑，做好維護處置。

10. 為使皮革定型，必需加入硬化劑才可固定堅硬。

     由于「皮塑藝術(shù)」在國歷史記載上的資料很少，但據(jù)傳周朝即有專門機構(gòu)研究制革技術(shù)及文獻紀錄，卻欠缺文物的流傳。因此近年來的皮塑專家，欠缺激進文物的比對下自行摸索成長。

     皮革在浸水濕潤軟化后，必需在四小時之內(nèi)將皮革加以拉捏、擠壓、鉆刮、揉扭、推頂之中捏塑成形，再加以染色 硬化等表面處理后作出精彩的立體作品，因此困難度極高，創(chuàng)作者必需在皮塑過程中發(fā)揮極大的耐性與毅力，才干將作品完美呈現(xiàn)。